Кой беше Лий Милър? Защо моделът, превърнал се във военен фотограф, най-накрая получава дължимото

Сюрреалист с остроумен взор, откриващ хубостта и парадокса на всекидневието. Модел, театралничил за Vogue и седял за Пабло Пикасо и Ман Рей, само че чиято фешън кариера ненадейно е прекратена. Военен фотограф, който се причисли към американската войска, с цел да хроникира мъчителните събития от Втората международна война - и театралничи предизвикателно във ваната на Хитлер в деня на гибелта му.

Лий Милър беше американска художничка, която преправяше себе си доста пъти, без да се отклонява от правилата, ръководещи нейния живот и кариера. Когато тя умря през 1977 година, нейната фотографска работа беше значително забравена; нейното лично семейство не е било наясно с обсега на нейната процедура и на какво е била очевидец по време на войната, до момента в който не са разкрили тайника й с негативи. Сега, пет десетилетия по-късно, тя е обект на водения от Кейт Уинслет биографичен филм „ Лий “, чиято премиера беше на Международния кино фестивал в Торонто през септември, както и скорошна монография на нейната работа и настояща галерия в мега-галерията Gagosian в Ню Йорк, където се продават някои от нейните отпечатъци.

Нейният наследник, фотографът Антъни Пенроуз - чийто татко е английският художник-сюрреалист Роланд Пенроуз, за когото Милър се дами през 1947 година - е трансформирал в дело на живота си да притегли вниманието към наследството на майка си. Той управлява нейния списък дружно с щерка си Ами Бухасан и е създател на голям брой книги за Милър, в това число най-новата „ Лий Милър: Снимки “. През последното десетилетие той се съветва по отношение на „ Лий “, когато се появи и най-сетне стартира да се излъчва както в Обединеното кралство, по този начин и в Испания. (Дата на стартиране в Съединени американски щати към момента не е доказана.)

„ Имаше филми, препоръчани и съвсем направени преди “, сподели Пентозе във видео диалог с CNN. „ Това е този, който чакахме, тъй като усещам, че е брилянтно показване на живота, полезностите и личността на Лий. “

Той към момента си спомня какъв брой „ смайващо “ беше, когато той и починалата му брачна половинка Сузана откриха към 60 000 нейни негативи и отпечатъци на тавана си малко след гибелта на Милър. Тя е създала неповторим халюцинационен метод на гледане на света, улавяйки ежедневните ексцентричности, които си играят с усещането на фена: издраскана врата на магазин за бижута се трансформира в дребна детонация от искри; катранът, разлят по улицата, свети мрачно като някакво дълбоководно или пещерно създание.

Но обсегът й беше замайващ. Тук беше Елза Скиапарели, легнала измежду две статуи на гепарди, и Марлене Дитрих, позираща на трагично слънце в къдравото домашно палто на дизайнера. Тук имаше навалица от хора, които плюеха четири дами с бръснати глави, до момента в който отиваха на съд по обвинявания в свързване с нацистите. Тук бяха телата на жертвите на концентрационния лагер в Дахау и освободените пандизчии, стоящи над купчина човешки кости.

„ Никой от нас – в това число и татко ми – не знаеше обсега на работата на Лий, изключително нейната военна работа “, сподели Пенроуз за майка си. „ Тя съзнателно не му сподели какво става, тъй като не искаше той да се тревожи. “

След войната Милър се бори с меланхолия и алкохолна взаимозависимост, десетилетия преди посттравматичното стресово разстройство - и неговите признаци - да бъдат публично приети. Когато инцидентен куратор или историк на изкуството се появи, с цел да разбере по-добре дълбочината на работата й, Пенроуз сподели, че Милър ще отклони фокуса и ще омаловажи кариерата й. Само посредством нейния списък той съумя да разбере живота, който е живяла.

„ Това беше странствуване на открития “, добави Пенроуз. „ Беше като да намерим човек, който не сме познавали преди – надалеч оттатък нашето схващане и познание. “

Преоткриване на себе си

Дълги години Милър беше запомнена най-вече с работата си като модел в Ню Йорк и с редуктивния етикет на „ муза “ по време на престоя си в Париж. Тя седеше пред Пабло Пикасо, до момента в който той я рисуваше в тъмно жълто и зелено, илюстрирайки нейното „ извънредно духовитост и жизненост… и доста самоуверен, конфронтационен метод към живота “, съгласно Джейсън Изенберг, шеф в Gagosian и съкуратор на галерията шоу „ Лий Милър и другари “, във видео диалог.

Също по този начин постоянно я помнеха - само че не й приписваха - за нейното портретно съдействие с Ман Рей, с който имаше сантиментална връзка и остана другар през целия си живот.

„ Тези изображения на Лий бяха както от Лий, по този начин и от Ман Рей “, добави Ричард Калвокореси, другият съкуратор на шоуто, по време на диалога.

Милър е разказана от мнозина като супермодел на върха при започване на двайсетте, интервал тъкмо преди да срещне Ман Рей. Но тя наподобява беше включена в черния лист от фешън клиенти за една нощ, откакто неин портрет от фотографа Едуард Щайхен беше лицензиран за реклама на Kotex, рекламираща менструални артикули.

„ Тя безусловно спря при злополука. Никой не е желал момичето от Kotex да моделира техните рокли “, сподели Пенроуз. „ Тя даже не знаеше, че фотографията ще бъде употребена за тази цел – купена е посредством организация. “

Въпреки че Милър употребява неуспеха като знак да промени практиката си, сексистките обществени структури продължиха да оформят кариерата й. Историците на изкуството и кураторите от 20-ти век изместиха дамите сюрреалистки – доста от които се появяват в изображенията на Милър, като художничката Леонора Карингтън и фотографката Дора Маар – в коридорите на придвижването, когато те в действителност бяха решаващи фигури; Пенроуз си спомня, че личният му татко ги е наричал повече „ вдъхновения “, в сравнение с художници сами по себе си, макар плодотворните им резултати.

Но макар несъответствието в тяхната група, времето на Милър с приятелите й преди Втората международна война изглеждаше идилично. Тя напусна Париж през 1932 година за Ню Йорк, когато връзката й с Ман Рей завърши, а по-късно ненадейно се омъжи за египетския предприемач Азиз Елуи Бей и се реалокира в Кайро. Когато тя прекарва лятото на 1937 година назад в Париж и среща Пенроуз, това провокира двегодишна спекулация (и поредност от любовни писма, когато са разделени), което в последна сметка води до разтрогването на брака й.

Някои от емблематичните облици на Милър от интервала демонстрират техните ваканции в южна Франция от плажни излети с Пенроуз, Пикасо и Маар и модела Ади Фиделин до пикник, който провокира съпоставения с известната картина на Едуар Мане „ Le Déjeuner sur l'herbe “ ” като гол до кръста Фиделин е изобразен дружно с Ман Рей, поета Пол Елюар и художника Нуш Елюар.

Но както Ysenberg показва, смутът на епохата към този момент е почнал - нацизмът се заражда в Германия и избухва Гражданската война в Испания, което подтиква монументалната и определяща кариерата творба на Пикасо " Герника ", която е нарисувана същата година, когато Милър се завръща в Париж.

„ Това беше общественост в смисъл, че те бяха другари и любовници “, изясни Изенберг. „ Изглеждаше доста нехайно време за тях в един доста добър свят, който се променяше доста бързо. “

Тя видя „ какво ни липсва “

Много художници избягаха от Европа през 40-те години на предишния век и Милър можеше да се върне в Ню Йорк на безвредно място, сподели Пенроуз. Но тя се открива с Роланд в Лондон и отхвърля да напусне, вместо това става фотожурналист за английския Vogue, документира дами, които са съдействали за военните старания, и прави както фешън, по този начин и улични изображения по време на Blitz.